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DESCRIPTION:You just arrived and don’t have your bearings\, but that’s fine – we don’t either. Take these binoculars. Who’s that big\, naked\, long-fingered figure crouching on yonder hilltop? You can see others looking\, too: someone throwing up\, someone cowering but curious. Maybe\, subjectively\, you look from the creature’s perspective\, making everyone here somebody’s other. And perhaps this all reminds you of something big but ungraspable\, the prickly texture of being alive: questions on questions\, fuzzy longings\, glimpses of unnameable mystery\, strangeness accepted because it’s right in front of you. Nour El-Saleh’s painting Spleen is\, characteristically\, a convocation of unanswerable queries: where\, when\, who\, what level(s) of reality? (The exhibition title\, Interface\, might suggest the confected environments of video games.) All of this reflects\, in turn\, the fact that the artist only arrived shortly before we did. She almost always begins painting without knowing what she’s going to paint\, working towards a heightened hinge zone where it’s clear something is about to happen\, but not what. \nWithin all of this\, some certainties. El-Saleh paints bodies in extremis\, as if flesh were semaphoring inward emotional states\, as if emotions reshaped physiognomy\, sat literally close to the bone. Hands and feet\, here\, are as articulate and emphatic as eyes. Figures feel deeply\, and sometimes we can intuit what: the relatable desire for change\, mingled with fear of its consequences. Smaller figures\, alternative selves perhaps\, pop out of portals in skin (see Spoon-feed) or appear cradled in a bigger figure’s bony digits (sleepy lavender). In the reversible Fracture plane\, a body transforms into a moth. In Flytrap\, a moth-like human flies across the sky\, like in a dream: to fall or soar or\, the title hints\, to be trapped after chasing light. Weather can feel like a character\, an abstract cue.   Part of El-Saleh’s skill is to withhold so much while beckoning viewers in\, to teeter on narrative’s edge while affirming that audiences will never get the full story. There is a level specific to her Lebanese upbringing\, easter eggs tucked into compositions that not everyone has the cultural heritage to access. But there are also clear signals of reception’s universal partialness – a reversible painting\, for instance\, can never be fully grasped – which turns viewers\, collectively\, into a community of the knowingly not-knowing\, a condition those without faith might call the price of being alive. Art is where we voluntarily face and wonder about that\, a conduit between here and the boundless unknown. Or\, if you like\, an interface. \nText by Martin Herbert \n
URL:https://www.kunstleben-berlin.de/event/interface/
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SUMMARY:Irmi Obermeyer - Out of the dark
DESCRIPTION:Die abstrakten Arbeiten von Irmi Obermeyer bewegen sich an der Schnittstelle zwischen Experiment und Reflexion. Ihre Malerei begreift sie nicht als festgelegte Form\, sondern als offenes Feld\, in dem die Grenzen des Mediums immer wieder neu ausgelotet werden. Mit Neugierde untersucht sie die Wirkung von Pigmenten auf unterschiedlichen Untergründen – sei es Holz\, Leinwand oder Aludibond – und erprobt\, wie Farbe sich in Relation zu Grundierungen und Schichtungen entfaltet. Dabei bleibt ihr unverkennbarer Pinselstrich erhalten\, der den Bildern einen rhythmischen\, fast körperlichen Duktus verleiht. \nInhaltlich schöpft Obermeyer aus Eindrücken des Alltags\, die sie malerisch transformiert. Das scheinbar Gewöhnliche wird durch ihre Experimente in eine abstrakte Sprache übersetzt\, in der sich neue Perspektiven eröffnen. Ihr Werk befragt nicht nur die Erscheinungsform der Malerei\, sondern auch deren innere Logik: Wie verhält sich Farbe im Raum? Wie verändert sich ihre Aussagekraft je nach Material\, Ebene oder Lichteinfall? \nDieser offene\, forschende Umgang verweist zugleich auf eine lange kunsthistorische Tradition. Immer wieder war es die radikale Neuerfindung\, die der Malerei frische Impulse verlieh – sei es durch die Abkehr von der Mimesis in der Renaissance\, durch die Befreiung der Farbe im Impressionismus oder durch die Auflösung der Form in der Moderne. Obermeyers Werk knüpft an diesen Gedanken der stetigen Erneuerung an\, indem es die Malerei nicht als abgeschlossene Praxis versteht\, sondern als ein dynamisches Feld\, das nur in der Erprobung lebendig bleibt. \nSo entstehen Bilder\, die gleichermaßen Prozess und Ergebnis sind – Ausdruck einer künstlerischen Haltung\, die neugierig fragt\, wie Malerei heute gedacht und erfahren werden kann. \n
URL:https://www.kunstleben-berlin.de/event/irmi-obermeyer-out-of-the-dark/
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